Новая критика. Звуковые образы постсоветской поп-музыки - Лев Александрович Ганкин
| Группа/артист | Песня | Год основания проекта | Год выпуска песни |
|---|---|---|---|
| Старый приятель | «Жди меня» | 1995 | 2017 |
| Мураками | «Нулевой километр» | 2004 | 2009 |
| Наутилус Помпилиус | «Колеса любви» | 1982 | 1994 |
| 25/17 | «Когда воскреснем» | 2002 | 2017 |
| Браво | «Король Оранжевое лето» | 1983 | 1991 |
| Сплин | «Звезда рок-н-ролла» | 1994 | 2001 |
| Чайф | «Не теряй надежду» | 1985 | 2020 |
| Юта | «Хмель и солод» | 1999 | 2002 |
| Агата Кристи | «Нисхождение» | 1987 | 1995 |
| Ночные снайперы | «Поговори со мною, Ольга» | 1993 | 2012 |
| Земфира | «Аривидерчи» | 1998 | 1998 |
| Аквариум | «Не стой на пути у высоких чувств» | 1972 | 2007 |
| Ночные снайперы | «Неторопливая любовь» | 1993 | 2020 |
| Агата Кристи | «Триллер» | 1987 | 2004 |
| Ленинград | «WWW» | 1997 | 2001 |
| Валерий Сюткин | «Семь тысяч над землей» | 1995 | 1995 |
| Чайф | «Камарека» | 1985 | 2001 |
| Сплин | «Воздушный шар» | 1994 | 2019 |
| Маша и медведи | «Рейкьявик» | 1997 | 1998 |
| Би-2 | «Компромисс» | 1988 | 2014 |
| Крематорий | «Мусорный ветер» | 1983 | 1988 |
| Бригадный подряд | «Ривгош» | 1985 | 2007 |
Практически все артисты в этом списке так или иначе вписываются в классические модели русского рока: даже конкретная песня рэп-группы «25/17» выполнена как задушевная акустическая баллада. Более того, ни одна из представленных в списке групп не была основана позже 2010 года (и лишь две — после 2000-го).
Несмотря на наличие в ротации таких проектов, как «Казускома», The Hatters или «Кис-кис», возраст групп меньше десяти лет остается на «Нашем радио» скорее исключением, а «стилистический» возраст менее десяти лет и вовсе непредставим (те же «Кис-кис» играют поп-панк «как в 2000-е»). Эфир «Нашего радио» остается в целом таким же, каким был годы назад.
Иван Сапогов, Вадим Салиев
Романс, «цыганщина», «попса»: гармонический субстрат российской поп-музыки от «Кирпичиков» до «Девочки с каре»
Об авторах
Иван Сапогов
Родился в Мытищах в 2000 году. В 2018 году окончил Лицей НИУ ВШЭ. Изучает антропологию в РГГУ. Занимается исследованиями молодежи, городской культуры и советской архитектуры. Председатель Общества охраны памятников модернизма.
Вадим Салиев
Родился в Москве в 2002 году. В 2016 году окончил МГДМШ им. С. С. Прокофьева по классу фортепиано. Изучает архивное дело в РГГУ.
Музыка, о которой идет речь в статье: https://www.youtube.com/playlist?list=PL7f_ywlsJjeOljdHE2R4rgxPg8eZbApyg
Весной 2019 года в чартах появилась песня артиста Серафима Сидорина (сценический псевдоним Мукка) «Девочка с каре»[98]. Издание The Flow, комментируя выход клипа на эту песню и чувствуя нужду как-то обозначить ее жанровую принадлежность, поименовало артиста мамбл-рок-фрешменом[99].
Термин «мамбл-рок» скорее журналистский, чем исследовательский. К этому жанру причисляли и «Кис-кис», и Мукку, и Гречку, и такие стоящие особняком явления, как «Пошлая Молли» и «Френдзона», — словом, есть ощущение, что он используется прежде всего для описания некоего пласта русскоязычной музыки, не попадающей ни в одну из существующих стилистических ячеек. Однако проблема не только в расплывчатости термина. Нам представляется, что жанровая принадлежность «Девочки с каре» — далеко не главная составляющая ее успеха. Песня Мукки — плоть от плоти мощной гармонической традиции отечественной популярной музыки, которую мы и постараемся выявить в настоящей работе. В статье будут сопоставлены избранные идеи и фрагменты из «текстов, которые никогда не были прочитаны, книг, которые, будучи едва напечатаны, дремали на полках»[100] — или, если они и были прочитаны, то никогда раньше не объединялись в подобную систему.
Так, мы полагаем, что песня «Девочка с каре» глубоко укоренена в традиции отечественной популярной музыки. Несмотря на то что сам Серафим Сидорин в интервью «Афише Daily» говорил, что на него повлияли Джерард Уэй и Jubilee[101], даже в сюжете песни — она повествует о несчастной влюбленности лирического героя в девочку с каре, любящую мефедрон и в конце повествования трагически погибающую, — явственно слышны отголоски жестокого романса. (Цезарь Кюи за столетие до выхода в свет «Девочки с каре» замечал, что в романсе музыка и слова образуют определенный неразделимый синтез — это вынуждает нас порой обращаться и к тексту.)
«Девочку с каре» интересно рассмотреть через теорию функций, разработанную немецким музыкальным теоретиком Хуго Риманом в конце XIX века. Риман выделил среди звуков музыкального лада три основные функции: тоническую (T), субдоминантовую (S) и доминантовую (D), лежащие в основе любого гармонического движения. В «Девочке в каре» обнаруживается следующая структура: S(VI) — DГ(V)[102] — T(I) — D(VII). По сути, перед нами вариация фригийского оборота[103] (I–VII–VI–V) со смещенным в начало фригийским кадансом (VI–V). Крайне любопытно, что для гармонизации VI ступени использован аккорд F-dur, то есть аккорд VI ступени, хотя для фригийского оборота в ряде случаев более характерна гармонизация шестой ступени через минорный аккорд IV ступени с перенесенным
Ознакомительная версия. Доступно 16 из 79 стр.