Индиана Джонс. Путешествие по следам героя - Сальва Рубио

Пожалуй, самой большой проблемой, с которой столкнулся «Храм судьбы», стали завышенные ожидания, которые все на него возлагали.

Восьмидесятые были в самом разгаре, и прошла уже половина десятилетия. Для Джорджа период трудностей продолжался: в 1987 году всё ещё тянулся бракоразводный процесс, высасывавший из него все силы. Среди прочих идей, возникавших в его голове, была идея создания приквела «Звёздных войн»; кроме того, популярность комиксов Dark Horse и возможности, открывавшиеся благодаря развитию компьютерных технологий, заставляли его думать и в этом направлении. Но до реализации этих идей было ещё далеко.

Спилберг тоже не сидел сложа руки: возможно, для разнообразия в 1985 году он снял фильм «Цветы лиловые полей» с Вупи Голдберг и Опрой Уинфри в главных ролях, который, несмотря на репутацию одной из его второстепенных работ, имел огромный успех во всех отношениях: он заработал сто сорок два миллиона при бюджете в пятнадцать миллионов, был номинирован на одиннадцать «Оскаров» и шёл в кинотеатрах двадцать одну неделю. Менее успешным в прокате оказался фильм 1987 года «Империя солнца», хотя более травматичным выдалось, как и в случае с его другом Джорджем, довольно предсказуемое событие – его собственный развод.

И действительно, после разрыва с Эми Ирвинг в 1979 году (совпавшего со съёмками «Утраченного ковчега») и возвращения к ней в 1984 году (совпавшего со съёмками «Храма судьбы»), в 1989 году (во время съёмок третьего фильма про Инди) Спилберг окончательно с ней расстался, что стало третьим самым дорогим разводом в истории до этого момента.

Возможно, по этой причине, а возможно, по чисто художественным соображениям Спилберг и Лукас стали обсуждать завершение того проекта, который изначально задумывался как пенталогия, но который они предпочли оставить трилогией, как и «Звёздные войны». Спилберг поставил чёткое условие: они должны вернуться к весёлому и авантюрному духу «Утраченного ковчега»; его интерес к этой саге был настолько велик, что он, по всей видимости, ради неё отказался от режиссуры фильмов «Большой» и «Человек дождя» (который разрабатывал около полугода и режиссёром которого стал Барри Левинсон, получивший «Оскар», против чего Спилберг возражал). Говоря вкратце, ему, похоже, хотелось, чтобы финал саги оставил после себя более яркое впечатление, чем «Храм судьбы».

Как и в других случаях, самым сложным для Лукаса оказался выбор так называемого макгаффина, или предмета, который Индиана будет искать или находить во время приключений. По всей видимости, первоначально он всё же хотел снять фильм про дом с привидениями, и кандидатом на роль сценариста была Дайан Томас, автор весьма успешного фильма «Роман с камнем» (1984), в немалой степени обязанного своим появлением самому Индиане Джонсу. Стивен снова отверг эту идею, поскольку уже обращался к теме призраков в фильме «Полтергейст» (напомним, что он не был официальным его режиссёром, но принимал непосредственное участие в его съёмке). Между тем Джордж заметил одну деталь: все фильмы об Индиане Джонсе начинаются с поиска (и потери) сокровищ, которые априори не имеют никакого отношения к основному приключению. В данном случае они решили начать фильм с поисков Святого Грааля. Казалось бы, это достаточно важный объект, которому стоит посвятить всё приключение, но Стивена он особо не привлекал (к тому же он напоминал ему о фильме комик-группы «Монти-Пайтон»), так что Лукас попробовал исследовать другие направления: вернулся к легендам о Царе обезьян и об Источнике вечной молодости, перенеся его в Африку. Решив продолжить поиск идей, они наняли Криса Коламбуса (сценариста фильмов «Балбесы» и «Молодой Шерлок Холмс», на которые также оказали большое влияние приключения археолога). Коламбус подготовил сценарий, в котором Индиана в поисках «Сада персиков бессмертия» (только оцените название) оказывается в Африке скачущим на носороге.

Спилбергу эта идея, видимо, не понравилась, и он предложил показать в фильме отца Индианы, и хотя Лукас не был в этом уверен, он согласился с тем, что отношения отца и сына могли бы стать хорошей основой для сюжета. Поэтому он нанял либреттиста Менно Мейеса, с которым уже работал над фильмами «Империя солнца» и «Цветы лиловые полей», и тот внёс элементы, которые вошли в окончательный вариант: поездка в Венецию, Петра, встреча с Саллахом, пособники нацистов, Инди-подросток (поначалу он искал маску Монтесумы)… Но другие элементы оказались неудачными: предполагалось, что на этот раз его спутницей будет монахиня по имени Шанталь, а в финале отец Индианы Генри-старший, найдя священную чашу, поднимается по лестнице в рай. Монахиня, однако, оставалась на земле из-за своей влюблённости в Индиану, а самому Индиане предстояло сразиться с демоном и победить его с помощью волшебного кинжала.

Эти идеи не сработали, и Спилберг нанял другого сценариста, Джеффри Боэма, автора фильма «Внутреннее пространство», который исправил сценарий, согласно которому отец и сын теряют священный предмет, но приобретают нечто лучшее – укрепляют отношения между собой. Однако и в его версии нашлось много пунктов для последующих исправлений: действие начиналось в Мексике, где герои пытались вернуть реликвию ацтеков, в концовке появлялся персонаж Казим, который стреляет в Генри (вместо Донована); в финале происходит конный поединок Индианы с рыцарем Грааля. Пожалуй, наиболее значимым в версии Боэма было развитие отношений отца и сына, и прежде всего одержимость первого Граалем. С другой стороны, именно ему пришла в голову идея показать подростка Индиану в самом начале, которая, как мы знаем, в дальнейшем получит широкое развитие; в этой же версии добавлены три последних испытания, которые, по словам Боэма, были изобретением Стивена.

Время шло, изменения накапливались: даже в феврале 1988 года все ещё спорили, стоит ли показывать Индиану ребёнком (после провала «Империи солнца» Спилберг сомневался), но он согласился показать его бойскаутом, каким когда-то был сам. Оставалось подправить кое-что ещё: мать Инди жива, и именно она ругает его, когда он возвращается домой с крестом Коронадо; Казим пытается разрушить храм Грааля, а в финальной сцене роли меняются: именно Индиана держит за шиворот отца, желающего во что бы то ни стало вернуть чашу. Сценарий уже был близок к окончательному варианту, но ему ещё раз предстояло пройти через другие руки – на этот раз через драматурга и сценариста сэра Тома Стоппарда (работавшего над «Бразилией» и «Империей солнца»), который и придал сюжету тот вид, в котором мы его знаем. После завершения работы над сценарием начались предварительные съёмки фильма «Инди III», получившего название «Индиана Джонс и последний крестовый поход» (отсылка на средневековые военные походы в поисках